Titres: A Lady from Roosendaal Traditional - The chicken cheeps Traditional - Trumpet Minuet Dezaire, Nico - Au clair de la lune Traditional - Little red riding-hood Traditional - Three-tone-rock Dezaire, Nico - The chicken cheeps variation Traditional - Chimes - Trumpet Voluntary - Flute and Drummer Traditional - Rockin' the g string Dezaire, Nico - The poor and the rich man Traditional Dumercredi 29 juin au dimanche 3 juillet dans la Salle 11 de l’U3A de Liège, Festival de Musique, Voyages d’été (Concerts, concerts commentés, exposition convivialité).. 17H: Pour bien entamer les festivitésVernissage de l’exposition du Festival, Rétrospective Jacques Grégoire (1947-2021), agrémenté d’un moment musical proposé par Manoé Vetro (flûte) du Laflûte enchantée (en allemand, Die Zauberflöte) est une oeuvre créée en 1791 par le génial Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791). Mozart composa cette oeuvre populaire afin de renflouer les caisses de son ami et frère maçon, le directeur de compagnie et auteur du livret, Emanuel Schikaneder. « La Flûte enchantée a été un grand Sivous êtes sur ce site, c’est que vous êtes un(e) passionné(e) de votre instrument, comme nous, le quatuor Hinémoa.Il y a ceux qui en jouent tous les jours, plusieurs heures parfois, ceux qui sortent le plus souvent accompagnés de leur flûte (les profs ;-)), ceux qui passent des heures sur youtube pour y entendre les plus grands, ceux qui recherchent des partitions dans différentes Flûtetraversière Clarinette en partenariat et avec le soutien de l’orchestre national de Bretagne Ce programme bénéficie du soutien du groupe Caisse des Dépôts Le projet Au départ il y a une idée complètement folle. Intrigué par les partition - où l’éléphant côtoie la tortue, le cygne et autres kangourous, sous le regard du lion - Gildas Pungier a envie de leur donner la InclusCD extra : Audio + Midi Files. Cette méthode s’adresse aux nombreuses personnes qui veulent accompagner les chansons enfantines à la guitare, de façon simple et efficace. Les difficultés ayant été soigneusement évitées (le solfège n’est pas obligat y3PKCb. Notre sélection pour jouer accompagné virtuellement mardi 31 mars 2020 En Pratique Article proposé par Thomas MALLETNé en 1981 en région parisienne, Thomas MALLET débute la flute traversière au CRR de Saint-Maur des Fossés dans la classe de Michel Moraguès, puis celle de Philippe Lesgourgues, où il obtient en 2000 le CFEM mention très bien à l’unanimité. Afin de poursuivre ses études, Thomas quitte la région parisienne pour s’établir à Rouen où il obtient en 2005 son diplôme d’ingénieur et exerce depuis chez Axens dans le domaine des énergies nouvelles. Du même sujet En Pratique Vous êtes flûtiste et vous avez le sentiment qu’une meilleure conscience corporelle serait bénéfique pour votre jeu ? Pour votre bien-être corporel ? Dans cet article, je vous explique en quoi votre sentiment est pertinent et vous propose 3 astuces simples à mettre en place lors de votre travail instrumental. Applicables immédiatement, elles vous aideront à associer corps et flûte, mouvement et musique. En Pratique Avec la démocratisation des tablettes, de plus en plus d’applications apparaissent pour lire et organiser ses partitions numériques. forScore fait partie des incontournables. Nous l’avons testé pour vous et vous donnons notre avis sur son utilisation et nos conseils pour en tirer le meilleur ! En Pratique Vous souhaitez récupérer les parties séparées d’une partition ? Alors, cet outil va vous séduire ! Fini les découpages et collages fastidieux, voici Partifi, un outil gratuit qui permet en quelques clics d’extraire les parties séparées à partir d’une partition pdf ! La flûte traversière telle que vous la connaissez est un instrument qui permet de jouer de la musique classique, avec un son classique » . Mais notre instrument possède de multiples ressources sonores, que l’on peut retrouver dans les modes de jeu » d’autres sonorités, beaucoup moins classiques » sont possibles … D’un son très timbré » au simple souffle », en passant par des sons percussifs » ou des doubles sons », la palette sonore est extrêmement variée. 💡 Saviez-vous que … le son classique » de la flûte est soumis également à des phénomènes de mode ? On jouait auparavant avec souvent plus de vibrato, on ne joue pas de la même façon en France qu’en Angleterre etc. Qu’est-ce qu’un mode de jeu » ? Un mode de jeu, c’est une manière différente d’utiliser son instrument pour en sortir » de nouvelles couleurs sonores. Certains modes de jeu sont une extension de la technique de jeu traditionnelle et d’autres sont en rupture totale avec l’utilisation traditionnelle de la flûte. 1. Les modes de jeu qui viennent du jeu traditionnel le vibrato c’est surtout le fait de contrôler le vibrato en variant volontairement sa vitesse et son intensité qui en fait un mode de flatterzunge il s’agit d’un roulement de la langue ou de la harmoniques c’est le fait de jouer une note différente du doigté indiqué. Nous vous en avons déjà parlé dans notre article 4 exercices pour développer la sonorité » .le bisbigliando c’est un trille de couleur ; en utilisant des doigtés spéciaux, on fait varier la couleur du son sans pratiquement en faire varier la micro-intervalles ce sont des intervalles plus petits que le demi-ton, obtenus soit en modifiant la tenue de l’embouchure, soit en utilisant des doigtés glissando c’est le fait d’aller d’une note à l’autre en passant par des intervalles extrêmement petits. Ce qui donne l’impression que la note glisse vers la suivante. On peut le faire en modifiant la tenue de l’embouchure, ou en utilisant des doigtés multiphoniques il s’agit de jouer plusieurs notes en même temps, grâce à des doigtés spéciaux et avec une pression de l’air son chanté il s’agit de chanter et de produire un son en même son éolien c’est un son où on entend du souffle, mais pas de timbre ». 2. Les modes de jeu en rupture avec le jeu traditionnel le whistle tone c’est un son qui ressemble à un sifflement, il s’obtient grâce à une pression d’air très pizzicato c’est l’attaque de la langue Te sans émission d’air. C’est donc un son tongue-ram ce son s’obtient en recouvrant complètement l’embouchure avec les lèvres et en venant obturer le trou très rapidement avec la percussion de clefs c’est le son que produisent les clefs en se fermant. le son de trompette il s’agit d’utiliser le tube de la flûte comme un cuivre, donc en faisant vibrer les lèvres. 💡Dans Flûtes au présent », Pierre-Yves Artaud donne des conseils mais aussi, tous les doigtés qui permettent de jouer les modes de jeu pour les quatre flûtes piccolo, flûte en ut, flûte alto et flûte basse. Notamment les multiphoniques et les micro-intervalles. D’où viennent les modes de jeu ? Les musiques traditionnelles La flûte est un des plus vieux instruments au monde. Les sons éoliens, ceux qui mélangent souffle et son, le chant qui se mêle aux son etc. sont utilisés sans doute depuis très longtemps. Mais ces modes de jeu étaient réservés à la musique traditionnelle jusqu’il n’y a pas si longtemps … Voici un exemple de flûte peule. Cette flûte traditionnelle guinéenne jouée à l’origine par les bergers peuls est actuellement jouée par les Nyamakala » artistes-musiciens . Ici les balayages harmoniques » et les sons chantés/joués sont énormément utilisés Dans cet autre exemple, Rakesh Chaurasia joue du bansuri, la flûte traditionnelle indienne. Vous pouvez y entendre les glissandi d’embouchure et de doigtés c’est-à-dire en ouvrant ou en obturant très progressivement les trous. Dans la musique classique » Jusqu’au premier tiers du 20ème siècle, la musique dite classique », n’utilisait pas les modes de jeu ». Edgar Varèse et André Jolivet ouvrent la voie pour un nouveau mode de jeu à la flûte avec les oeuvres Densité » et Cinq incantations », composées toutes deux en 1936. Densité » d’Edgar Varèse est un cri où le son de la flûte est projeté avec violence du suraigu à l’extrême grave. Le titre fait référence à la densité de la platine, dont était fait la flûte de Georges Barrère qui passa commande de la pièce. On se trouve souvent à la limite de la saturation ou de la rupture du son ! A la limite du mode de jeu, à la limite entre son et bruit … André Jolivet compose Cinq incantations » à la suite d’un voyage en Afrique du Nord. Il fut émerveillé par la sonorité du Ney flûte du Moyen-Orient. Avec cette pièce, c’est toute la palette sonore de la flûte qui s’élargit ! Dans tous les styles Dès le premier tiers du 20e siècle, de nombreux compositeurs vont s’engouffrer dans cette nouvelle voie et explorer ces nouvelles possibilités sonores offertes à la flûte. Dans le monde des musiques actuelles comme le jazz, le rock, la fusion etc. l’exploration sonore de la flûte traversière est plus que jamais d’actualité ! Avec par exemple le flûtiste Magic Malik, qui utilise beaucoup les sons chantés/joués et la percussion des attaques le pizzicato Connaissez-vous la flûte beatbox » qui exploite à l’extrême les modes de jeu percussifs de la flûte ? Quels sont les intérêts artistiques et … pédagogiques des modes de jeu ? En élargissant considérablement la palette sonore de la flûte, les modes de jeu permettent aux compositeurs et aux interprètes d’explorer différemment et parfois plus intensément leur musicalité. D’un point de vue technique, les modes de jeu sont un moyen extrêmement efficace de développer la sonorité. En effet, la plupart d’entre eux demandent souplesse et contrôle de l’embouchure, travaillent la maîtrise de la respiration et du souffle, et développent la précision et la délicatesse digitale dans certains enchaînements de doigtés. Personnellement c’est moi, Amélie 😜 j’ai toujours beaucoup aimé travailler les modes de jeu. Enfant, je les découvrais par moi-même, sans attendre que mon professeur m’en parle, en testant un tas de sons avec ma flûte. J’adorais, par exemple, jouer et chanter en même temps ! Et lorsque j’ai commencé à travailler mes premières pièces contemporaines, j’ai immédiatement été conquise par la part de poésie que pouvaient apporter les modes de jeu ! Allez une petite dernière pour la route Cinq voyelles pour quatre flûtes » de Sophie Lacaze. Dans les prochains articles sur le sujet, nous explorerons un à un les différents modes de jeu, en vous montrant comment les jouer et comment les travailler. Si vous avez aimé l'article, vous êtes libres de le partager ;- Ce site utilise des cookies destinés à vous offrir une expérience utilisateur optimisée et personnalisée, à réaliser nos statistiques d'audience, ou à vous proposer de la publicité et des offres adaptées à vos envies et centres d'intérêt. Vous pouvez cependant décocher les cookies que vous ne souhaitez pas que nous utilisions. Conditions d'utilisation de ces cookies ⛌ Cookies techniques obligatoires Les cookies techniques sont nécessaires au fonctionnement du site et ne peuvent être désactivés. Cependant, ils ne sont collectés et utilisés que durant votre présence sur ce site. Publicité Nous allons apprendre à jouer au clair de la lune à la flûte Versions vous sont proposées Au clair de la lune dans le clair de la lune dans l' deux versions comportent les mêmes notes et les mêmes doigtés, seule la façon de souffler changera d'une version à l'autre. Il est préférable de commencer par la version préparatoires au clair de la lune - version dans l'aiguNous allons apprendre à jouer 3 notes le FA, le SOL et le à jouer ces trois notes, pour chacune d'entre elles vous avez Sa position sur la portéeLe doigtéUn exemple sonoreLes notes dans l'aigu de la flûte demandent relativement peu d'air, mais avec beaucoup de vitesse d'air, et le débit d'air doit être pour la version dans le grave, vous devrez prononcer "TE" avec la langue pour avoir de jolies clair de la lune version dans l'aiguLes notes de au clair de la lune, pour ceux qui n'ont pas encore de notions de solfège fa fa fa sol LA SOL fa la sol sol FAfa fa fa sol LA SOL fa la sol sol FAEt voici maintenant la partition de au clair de la lune pour flûte traversière avec tous les doigtés Cela devrait ressembler à ceci Exercices préparatoires au clair de la lune - version dans le graveNous allons apprendre à jouer 3 notes de la première octave de la flûte traversière le FA, le SOL et le à jouer ces trois notes, pour chacune d'entre elles vous avez Sa position sur la portéeLe doigtéUn exemple sonoreLes notes dans le grave de la flûte demandent relativement beaucoup d'air, mais assez peu de vitesse d'air, par contre le débit d'air doit être devrez prononcer "TE" avec la langue pour avoir de jolies clair de la lune version dans le graveLes notes de au clair de la lune, pour ceux qui n'ont pas encore de notions de solfège fa fa fa sol LA SOL fa la sol sol FAfa fa fa sol LA SOL fa la sol sol FAEt voici maintenant la partition de au clair de la lune pour flûte traversière avec tous les doigtés Cela devrait ressembler à ceci Notions de solfègeDurée des notes La noire dure 1 tempsLa blanche dure 2 tempsLa ronde dure 4 tempsDonc par conséquent Une ronde vaut 4 noiresUne blanche vaut 2 noiresLes partitions sans les doigtésAu clair de la lune commençant par un FA aiguAu clair de la lune commençant par un FA grave Partitions pour instruments Vents Saxophone Flûte traversière Flûte à bec Clarinette Hautbois Basson Trompette Trombone Cor Baryton Tuba Les cordes Violon Alto Violoncelle Contrebasse Piano, Orgue, Accordéon Piano Orgue Accordéon Clavier Cembalo Guitare, Basse Guitare Basse Banjo Ukulele Mandoline Luth Orchestre à cordes pincées Batterie, Percussions Batterie Percussions Jeux de maillets Autres instruments Harpe Cithare Tympanon Harmonica Flûte de Pan Cornemuse Play Along Chœur et Chant Chœur Chœur mixte Chœur de femmes Chœur des hommes Chœur des enfants / de jeunesse Chœur divers Chant Songbooks Ensemble Ensemble mixte Ensemble variables Ensemble à vents Ensemble à vents mixtes Ensemble de bois Ensemble de cuivres Ensemble à cordes Combo Big Band Harmonie Brass Band Orchestre Orchestre à cordes Orchestre de chambre Orchestre de Salon Orchestre symphonique Théorie, Livres, Accessoires Formation musicale Théorie de la musique Litérature sur la musique Accessoires / Cadeaux CDs DVDs Downloads Ventes Informationen À propos de Qui sommes nous? 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